Bündner Kunstmuseum in Chur
Sichtbetonfassade mit Kassettenrelief
Eine Hülle aus kassettierten Betonelementen umschließt den Erweiterungsbau des Bündner Kunstmuseums im schweizerischen Chur. Auf einem glatten Sockel ruhend, verleiht sie der geschlossenen Fassade Tiefe und Struktur. Von der Villa Planta, die seit 1919 als Museum dient, hält der Neubau von Barozzi Veiga respektvoll Abstand. Dass beide Gebäude unterirdisch miteinander verbunden sind, ist von außen nicht sichtbar.
Gallerie
Der Erweiterungsbau des Bündner Kunstmuseums schließt unterirdisch an die Villa Planta (links) an
Bild: Simon Menges, Berlin
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Die Symmetrie des Bestandsgebäudes prägt auch Fassade und Grundriss des Erweiterungsbaus
Bild: Simon Menges, Berlin
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Für die Gestaltung des Haupteingangs orientierten sich Barozzi Veiga am Altbau
Bild: Simon Menges, Berlin
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Mithilfe von Strukturmatrizen wurden die kassettierten Betonfertigteile hergestellt
Bild: Simon Menges, Berlin
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Oberirdisch befinden sich lediglich die Verwaltung und das große Foyer
Bild: Simon Menges, Berlin
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Keine aufhellenden Zusätze: Im Treppenhaus erscheint der Beton dunkel
Bild: Simon Menges, Berlin
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Trotz aller Verschiedenheit und den deutlichen Hinweisen auf die jeweilige Erbauungszeit weisen die Häuser auch Ähnlichkeiten auf. Sowohl bei der Villa als auch beim Erweiterungsbau sitzt der Eingang mittig, es gibt jeweils ein Sockelgeschoss gleicher Höhe, und die Grundrisse sind bei beiden kompakt und in ihrer Struktur weitgehend achsensymmetrisch aufgebaut. Der Altbau war zwischen 1874 und 1875 von dem Architekten Johannes Ludwig als prachtvolles Wohnhaus für einen Baumwollindustriellen entworfen worden, der lange Jahre in Ägypten gelebt hatte. Bei der Gestaltung orientierte sich Ludwig sowohl an Baustilen aus Nahost, als auch an Palladio, was sich unter anderem an dem Portal zeigt, das Barozzi Veiga für ihren Erweiterungsbau in abstrahierter Form übernahmen. Mit der strukturierten Betonfassade biedert sich der ansonsten nüchterne Turm dem Neorenaissance-Bau nicht an, vielmehr wählten die Architekten eine davon unabhängige Form der Ornamentik.
Der Zugang zum Museumsensemble erfolgt über das Portal des
Neubaus, in dem sich oberirdisch lediglich die Verwaltung und das
Foyer befinden. Von der Eingangshalle geht es über eine Treppe
hinab zu den Ausstellungsräumen im Untergeschoss. Hier ist die
Fläche mehr als doppelt so groß wie im Erdgeschoss, und deutlich
größer als die Grundfläche des Altbaus. Eine einläufige, relativ
schmale Treppe führt die Besucher vom Neubau in das Tiefparterre
beziehungsweise Sockelgeschoss der Villa Planta und weiter durch
die Ausstellung in die oberen Stockwerke des reich ausgestatteten
Bestandes.
Beton
Hierzulande mag die Gebäudehülle so manchen an Kaufhaus-Fassaden
der 1970er-Jahre erinnern – dabei handelt es sich in diesem Fall
nicht um wabenartige Einzelelemente, sondern um Betonfertigteile, deren Oberflächen mithilfe von
Strukturmatrizen gestaltet wurden. Die Matrizen wurden aus
Polyurethan-Elastomer in einer Größe von 0,50 auf 0,50 Meter
angefertigt und vor der Betonage in die Holzschalungen eingelegt.
Von den anschließend hergestellten Fertigteilen messen die größten
4,00 x 4,00 Meter, die Standardgrößen betragen 3,00 x 4,00 und 3,50
x 4,00 Meter. Die Eckelemente sind ebenfalls 4,00 Meter hoch, ihre
Schenkel aber jeweils nur 1,00 Meter lang. Vor Ort wurden die
Fassadenplatten selbsttragend vor den gedämmten Stahlbetonwänden
des Rohbaus montiert.
Neben den geschlossenen Betonplatten wurden auch Fassadenpaneele mit offenen Kassetten für die Fensterbereiche produziert. Wichtig war den Planern, dass diese gitterartigen Bauteile auf der Außen- und auf der Innenseite in Sichtbetonqualität ausgeführt wurden. Um das zu erreichen, ließ man die Gitter aus drei Elementen zusammensetzen: Eine innere und eine äußere Schale wurden separat gegossen und dann mit Edelstahlverbindungen gekoppelt. Danach wurde um dieses Element herum ein Rahmen betoniert.
Für die helle Farbe der dreidimensional strukturierten Fassade
sorgte eine spezielle Betonrezeptur mit genau bestimmten Anteilen
an Weißzement und Jurakalk. Der gleiche Beton wurde
für die ebenfalls vorgefertigte glatte Sockelbekleidung und die
Fensterlaibungen im Erdgeschoss eingesetzt. Im Gebäudeinneren
verzichtete man auf die aufhellenden Zuschläge, sodass etwa das
Treppenhaus deutlich dunkler erscheint. Als Bewehrung
wurde Edelstahl verwendet, zusätzlich in den Beton eingebettete
Glasfasern ermöglichten die präzise Ausführung der zahllosen
Kanten. -chi
Bautafel
Architekten: Barozzi Veiga, Barcelona (Projektleitung: Katrin Baumgarten; Projektteam: Paola Calcavecchia, Shin Hye Kwang, Maria Eleonora Maccari, Anna Mallen, Verena Recla, Laura Rodriguez, Ivanna Sanjuan, Arnau Sastre, Cecilia Vielba)
Projektbeteiligte: Schwander & Sutter Architekten, Chur (Architekturbüro vor Ort); Walter Dietsche Baumanagement, Chur (Projektmanagement); Ingenieurbüro Flütsch, Chur (Tragwerksplanung); x-made, Barcelona/Basel (Fassadenplanung); Sulser, Trübbach (Herstellung Fassadenelemente)
Bauherr: Hochbauamt Kanton Graubünden
Standort: Bahnhofstrasse 35, 7000 Chur, Schweiz
Fertigstellung: 2016
Bildnachweis: Simon Menges, Berlin
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