Museum für zeitgenössische Kunst in Taizhou
Monströse Wucht
Inmitten eines neu geschaffenen Kultur- und Kreativparks in der chinesischen Großstadt Taizhou erhebt sich das Museum für zeitgenössische Kunst. Die mächtige Betonskulptur, die nach einem Entwurf des Ateliers Deshaus entstanden ist, liegt in einem ehemals industriell genutzten Areal, das vor allem zur Lagerung von Getreide genutzt wurde. Aus der weitgehend zweigeschossigen Bebauung, die sich aus einer bunten Mischung renovierter Bestandsgebäude und Neubauten zusammensetzt, sticht das Museum heraus und ist prägendes Element der neuen Nutzung. Ein passendes landschaftliches Gegenüber formt der weitgehend unbebaute Berg Feng, der sich keine 50 Meter östlich des Museums erhebt.
Gallerie
Das neue Museum für zeitgenössische Kunst in Taizhou befindet sich auf einem ehemals industriell genutzten Areal, das vor allem zur Lagerung von Getreide genutzt wurde.
Bild: Tian Fangfang
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Die mächtige Betonskulptur ist nach einem Entwurf des Ateliers Deshaus entstanden.
Bild: Tian Fangfang
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Aus der weitgehend zweigeschossigen Bebauung, die sich aus einer bunten Mischung renovierter Bestandsgebäude und Neubauten zusammensetzt, sticht das Museum heraus.
Bild: Tian Fangfang
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Die landschaftlichen Erhebungen, die die im Yangtzedelta gelegene Stadt prägen, formen ein Gegenüber für das neue Museum.
Bild: Tian Fangfang
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Blick vom multifunktionalen Ausstellungsraum im Erdgeschoss Richtung Vorplatz: Decken und Teile der Wände sind auch im fertig gestellten Gebäude sichtbar belassen.
Bild: Tian Fangfang
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Die aneinandergereihten Bögen im Inneren erinnern an eine Kappendecke, allerdings sind die Wölbungen tiefer angelegt.
Bild: Tian Fangfang
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Die Grundrisse des Ausstellungsgebäudes werden von einem Kreuz geprägt, das sich durch die Anordnung der Erschließungselemente ergibt.
Bild: Tian Fangfang
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Für die Präsentation der Kunstwerke wurden im unteren Bereich Trockenbauwände in neutralem Weiß eingefügt.
Bild: Tian Fangfang
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Blick aus dem dritten Obergeschoss auf den weitgehend unbebauten Berg Feng, der sich circa 50 Meter östlich des Museums erhebt.
Bild: Tian Fangfang
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Das Gebäude im Rohbau: Die Wände des Museums für zeitgenössische Kunst sind weit von dem entfernt, was als hohe Sichtbetonqualität durchgeht.
Bild: Tian Fangfang
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„Schuld an den Ungenauigkeiten und sogar Mängeln in der Ausführung waren fehlende Fertigkeiten und wenig Erfahrung im Umgang mit Sichtbeton, die zu einer expressiven Qualität des gebauten Ergebnisses führten, die so ursprünglich gar nicht beabsichtigt war“, schreibt das Architekturbüro.
Bild: Tian Fangfang
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Das Gebäude besteht aus zwei miteinander verbundenen Baukörpern, die parallel zueinander stehen und einen kleinen Vorplatz begrenzen. Der niedrigere Riegel öffnet sich auf seiner Längsseite mit einer Glasfront zum Platz. Er beherbergt das Foyer, die dienenden Nebenräume und ein Café. Das Dach ist teilweise als Tribüne ausgebildet, die den Bereich vor dem Museum bei Bedarf in eine Bühne verwandelt.
Kreuz im Raumgeflecht
Der fünfgeschossige, gedrungene
Ausstellungsbau hingegen zeigt sich weitgehend geschlossen.
Einschnitte und Auskragungen sorgen dafür, dass der Baukörper trotz
seiner Wucht nicht als Klotz erscheint. Zum Platz hin präsentiert
er sich zudem mit einem Relief, das wie der Negativabdruck von
Zylindern oder Silotürmen wirkt. Im Bereich der Öffnungen lässt
sich erahnen, dass sich dieses Motiv im Inneren im Bereich der
Decken fortsetzt – in der Form von aneinandergereihten Bögen, die
sich an der Fassade abzeichnen. Diese bleiben ebenso wie weite
Teile der Betonwände auch im fertiggestellten Gebäude sichtbar. Für
die Präsentation der Kunstwerke wurden im unteren Bereich
Trockenbauwände in neutralem Weiß eingefügt.
Die Grundrisse des Ausstellungsgebäudes werden von einem Kreuz geprägt, das sich durch die Anordnung der Erschließungselemente ergibt. Die Räume für die Kunst – und einige wenige Bereiche für Technik und Logistik – wurden jeweils in den Gebäudeecken positioniert. Dabei wurden die in der Regel doppelgeschossigen Ausstellungssäle so angeordnet, dass jeweils die in einer Diagonale befindlichen Räume auf der gleichen Ebene zugänglich und die beiden anderen Ecken von den Lufträumen der ein Geschoss darunter gelegenen Säle besetzt sind. Auch die einläufigen Treppen liegen mal auf der Süd-, mal auf der Nordseite des Grundrisses. Dadurch ergibt sich ein dynamischer Rundgang in einem spannenden Raumgeflecht, das übersichtlich bleibt, auch wenn es mit der menschlichen Orientierung spielt.
Beton: Der Charme der Ruine
Als hätte sich ein Rohbau
jahrzehntelang unter einer Fassade verborgen und sei erst kürzlich
freigelegt worden: Die Wände des Museums für zeitgenössische Kunst
sind weit von dem entfernt, was als hohe Sichtbetonqualität
durchgeht. Wolkige Strukturen, raue Oberflächen sowie Rostfahnen
und andere Verfärbungen wirken zusammen mit einem unregelmäßigen
Schaltafelmuster, einem dichten Ankerlochbild und dem kräftigen
Abdruck der Bretterschalung im Bereich der Wölbungen in Fassade und
Decke.
Der Sichtbeton und seine Entstehungsbedingungen
„Schuld an den Ungenauigkeiten und sogar Mängeln in der Ausführung waren fehlende Fertigkeiten und wenig Erfahrung im Umgang mit Sichtbeton, die zu einer expressiven Qualität des gebauten Ergebnisses führten, die so ursprünglich gar nicht beabsichtigt war“, schreibt Atelier Deshaus. Das Geschick der Architektinnen und Architekten gleicht den Mangel an baulicher Qualität aus, sodass die Architektur das unfertige Erscheinungsbild nicht nur verträgt, sondern sich dadurch geradezu auszeichnet. Als Hülle für zeitgenössische Kunst bleibt das Bauwerk nicht stumm, sondern hat selbst etwas zu erzählen. Wie stark die Betonarchitektur wirkt, kann anhand eines Videos beurteilt werden, das eine künstlerische Intervention im Rohbau zeigt (siehe Surftipps).
„Mängel entstehen bei der Betonage, als ein Ergebnis von ungenauen, sogar wilden Konstruktionsmethoden. Aber ehe der Bau weiter voranschreitet, sind diese Fehler keine, beziehungsweise keine, die offensichtlich sind. In der Bauphase gehört dieser Moment allein dem Architekten. […] Finanziellen Problemen ist es zu verdanken, dass dieser Moment lange gedauert hat.“, schreibt Liu Yichun von Atelier Deshaus dazu.
Oberfläche und Relief
Als Schalhautmaterial für die
circa 30 Zentimeter starken Außenwände (ohne Relief) kamen
Schaltafeln in meist liegenden Formaten zum Einsatz, wobei
grundsätzlich auf durchgängige Fugen geachtet wurde. Das
Bogenrelief zeigt den Abdruck vertikal angeordneter Bretter. Die
hohe Anzahl der Ankerlöcher lässt auf die Verwendung einer
Trägerwandschalung und einen sehr fließfähigen Beton schließen.
Die aneinandergereihten Tonnengewölbe im Inneren erinnern an
eine Kappendecke, allerdings sind die Wölbungen tiefer angelegt.
Dort, wo die Decke optisch am stärksten zu sein scheint, sind
röhrenförmige Aussparungen angeordnet, die unter anderem für eine
Reduzierung der Masse sorgen und Installationen aufnehmen können.
-chi
Bautafel
Architektur: Atelier Deshaus, Schanghai (Team: Liu Yichun, Chen Yifeng, Shen Wen)
Projektbeteiligte: Zhang Zhun, Shao Zhe (Tragwerksplanung und Gebäudetechnik)
Bauherr/in: Taizhou Trading Cultural Creative Industry Development
Standort: Shameng Food Warehouse, Fengshan Road, Jiaojiang District, Taizhou, Zhejiang
Fertigstellung: 2019
Bildnachweis: Tian Fangfang
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