_Bauphysik

Der Dortmannhof in Essen-Katernberg wurde erstmalig im Jahr 1552 urkundlich erwähnt – als sogenanntes Behandigungsgut (eine Form der Erbpacht) des Stiftes Essen. Im ausgehenden 18. Jahrhundert wurde das landwirtschaftliche Anwesen erweitert um ein ein- bis zweigeschossiges niederdeutsches Hallenhaus mit Stall- und Wohnteil. Das mittlerweile unter Denkmalschutz stehende Fachwerkgebäude wurde zwar in den 1980er-Jahren ausgebaut, ein Großteil der historischen Bausubstanz und der ursprüngliche Grundriss blieben jedoch erhalten.

Auf der Suche nach einer Wohnung für ihre vierköpfige Familie stießen die neuen Eigentümer – beide Berufsmusiker – auf die charaktervolle Immobilie. Die vorhandenen knapp 270 Quadratmeter Grundfläche (und 500 Quadratmeter Garten) schienen zunächst sicherlich ausreichend. Bald jedoch kam der Wunsch nach einer adäquaten Räumlichkeit für die Musik auf. Weiterhin sollte in dem Hallenhaus ein Gästebereich entstehen, denn mit dem bis zu elf Meter hohen Scheunen- und Stallbereich stand, zumindest in der Theorie, ausreichend Platz zur Verfügung.

Musikstudio, Gästewohnung und Badezimmer

Die Aufgabe für den in Berlin ansässigen dänischen Architekten Sigurd Larsen bestand darin, in das Scheunenvolumen (das etwas mehr als die Hälfte des Hallenhauses einnimmt) ein Musikstudio, eine Gästewohnung sowie ein neues Badezimmer einzufügen. Zwar hatte der Denkmalschutz einer Umnutzung der Scheune grundsätzlich zugestimmt, äußerlich sollte das historische Bauernhaus allerdings unverändert bleiben. Die neuen Bewohner wünschten zudem, das charmante Innere der Scheune mit sichtbarer Fachwerk- und Dachkonstruktion, originalem Pflasterboden und kalkverputzten Wänden zu erhalten.

Holzrahmenbau als Raum-im-Raum

Die Scheune ist durch die Fachwerk-Tragkonstruktion dreigeteilt und verfügt über mehrere Zugänge, auch bedingt durch die ursprünglich landwirtschaftlichen Betriebsabläufe. In jeden der drei Bereiche fügte Architekt Larsen ein „Raummöbel” ein: links die Gästewohnung, rechts das Badezimmer und in der Mitte das Musikstudio. Vor Ort in Holzrahmenbauweise errichtet, weiß verkleidet und gestrichen, ragt die Raumskulptur des Studios hoch hinauf in den Dachstuhl. Nach oben gefaltet und verjüngt, dringt die Spitze des eingestellten Baukörpers bis zur Dachhaut des alten und öffnet sich dort über ein Dachflächenfenster. Aufgrund der Form bleibt die Untersicht der historischen Dachkonstruktion mit der originalen Strohisolierung gewahrt.

Tragende Fachwerkbalken wurden in die neuen Raumgebilde integriert und bilden einen rauen Kontrast zu den glatten Wänden. Stirnseitig, in Richtung eines zweiflügeligen Scheunentors, ist der Proberaum vollständig verglast und als moderner Einbau klar ablesbar. Die autarke Gästewohnung ist ebenfalls aus weiß verkleideten Holzrahmenwänden erbaut und erstreckt sich auf zwei Etagen. Sie ist weniger hoch als das Musikstudio, aber ebenso wie dieses mit einer Dachöffnung versehen – im unteren Bereich des Satteldachs. Ein Bad und eine Kochzeile im Erdgeschoss sind über eine Wendeltreppe mit dem Schlaf- und Wohnbereich im Obergeschoss verknüpft.

Bauphysikalische Aspekte: Wärmeschutz

Der besondere Charme des ehemaligen landwirtschaftlichen Gebäudes und insbesondere des Scheunenbereichs liegt in der Sichtbarkeit von Material und Konstruktion – innen wie außen. Weil die Vorgaben des Denkmalschutzes keine Veränderungen an Fassade und Dachfläche zuließen, waren eine zusätzliche Außendämmung – zumindest in der Theorie – ebenso wie nachträglich eingefügte  Fensteröffnungen für mehr Tageslicht von Planungsbeginn an ausgeschlossen.

Um die historischen Oberflächen im Inneren des Gebäudes zu bewahren, wurde auf eine Verkleidung des Dachstuhls verzichtet. Die originale Holzkonstruktion blieb sichtbar, ebenso wie die Abdichtung der Dachziegel durch Strohbündel, die beinahe ornamental erscheinen. Eine nachträglich montierte Innendämmung der Außenwände hätte zwar für einen zeitgemäßen Wärmeschutz gesorgt, die ablesbare Geschichte des Scheunentrakts jedoch zerstört. So blieb es bei einem neuen Anstrich aus weißer Kalkfarbe und man konzentrierte sich auf die Dämmung der eingestellten „Möbel”. Deren Wände in Holzrahmenbauweise wurden mit 150 mm starken Holzfaserdämmmatten mit einer Wärmeleitfähigkeit von λD 0,036 (W/mK) ausgefacht. Der gedämmte Bereich in der ehemaligen Scheune ist damit auf die tatsächlich zum Aufenthalt genutzten Räume beschränkt.

Tageslicht durch Dachfenster und trichterförmige weiße Räume

Nachträgliche zusätzliche Fensteröffnungen ließ der Denkmalschutz nicht zu, lediglich zwei kleine Dachflächenfenster konnten als Kompromiss mit der Behörde verhandelt werden. Um diese Option zu nutzen, ragen die eingestellten Raummöbel des Musikzimmers und der Gästewohnung trichterförmig bis unter den Dachstuhl, verbinden sich hier mit der Dachhaut und den neuen Dachfenstern. Sinnbildlich wie in einer Reuse wird das Morgenlicht eingefangen und über die trichterförmigen Räume und weißen Oberflächen bis zum Boden geleitet. Trotz der ausgesprochen kleinen Öffnungen im Dach ließ sich in Verbindung mit dem indirekten Lichteinfall durch Glasflächen zum Scheuneninneren eine gute Tageslichtversorgung erzielen.

Gute akustische Bedingungen ohne parallele Wände

Hinsichtlich der akustischen Qualitäten stellen Berufsmusiker als Bauherrn sicherlich höhere Anforderungen als andere. Die räumlichen Möglichkeiten innerhalb der Scheune waren begrenzt, der Aufwand für eine konstruktive Optimierung des Musikstudios sollte im Rahmen bleiben. Letztlich reduzierte man die Maßnahmen auf ein Minimum und arbeitete nach dem „Trial-and-Error”-Prinzip: Um unangenehme und klangtechnisch nachteilige Schallreflexionen zu vermeiden, wurden parallele Wände vermieden. Hätte sich herausgestellt, dass zusätzliche schalldämmende bzw. klangoptimierende Maßnahmen erforderlich gewesen wären, hätte man sich mit dicken, schalldämmenden Vorhängen beholfen. Im Alltag zeigt sich jedoch, dass das Studio über hervorragende akustische Qualitäten verfügt – selbst ein komplettes Orchester hat mittlerweile hier schon zufriedenstellend geprobt.

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