_Gerüste und Schalungen

Wie eindrucksvoll eine Symbiose aus Architektur und Skulptur aussehen kann, zeigt sich anhand eines Neubaus für die Leopold-Franzens-Universität Innsbruck, der Ende 2023 eröffnet wurde. An prominenter Stelle im Stadtraum, zwischen Innrain und der belebten Innpromenade, steht dort nun anstelle der chemischen Institute das neue Ágnes-Heller-Haus. Dieses vereint die vormals verstreuten Institute der geistes-, kultur- und bildungswissenschaftlichen Fakultäten fortan in einem Bau.

Namensgeberin ist die ungarische Philosophin Ágnes Heller, die 1929 in Budapest geboren wurde. Nach Überleben der Naziherrschaft emigrierte sie infolge des kommunistischen Regimes und beruflicher Repression nach Melbourne und New York. Ihr Engagement und ihre wissenschaftliche Arbeit widmete sie stets der Freiheit. Vier Jahre vor ihrem Tod 2019 wurde sie zur Ehrendoktorin der Universität Innsbruck ernannt. Das markante Bauwerk am Innrain ist nun das erste Universitätsgebäude in der Hauptstadt Tirols, das nach einer Frau benannt ist.

Vertikales Volumen für einen effizienten Flächenanspruch
Der Neubau folgt dem Entwurf von niklas mohr architekten, der 2017 aus einem Wettbewerb der auftraggebenden BIG – Bundesimmobiliengesellschaft hervorging. Eingebunden in einen weitläufigen innerstädtischen Grünraum, ist das Gebäude auf komprimierter Fläche zusammengefasst. Dadurch lässt es mehr Platz für den belebten Campus der Universität frei. Der quaderförmige Bau erstreckt sich über zwei Untergeschosse und fünf Obergeschosse, wobei die nach Norden und Osten gerichtete Ecke einen Hochpunkt mit fünf weiteren Geschossen ausbildet. Durch den Turm entstehen eine klare Positionierung und ein deutlicher Bezugspunkt innerhalb des städtischen Raums. Spannende Blickbeziehungen ergeben sich auch innen. So befindet sich im Kern des durchgehend fünfgeschossigen Volumens ein lichtdurchflutetes Atrium, das von einem Oberlicht sowie verglasten Innenfassaden gesäumt wird. Im Luftraum erschließen freitragende Treppen und Stege die Geschosse.

Der Stahlbetonbau präsentiert sich von allen Seiten als klar durchdeklinierte Struktur. Robuste Materialien wie Sichtbeton oder Kunststein finden sich innen oder an der Gebäudehülle. Das dominante Gestaltungsmerkmal oberhalb der Sockelzone macht die Fassade aus rot eingefärbten Betonfertigteilen aus. Diese lassen tiefe Laibungen entstehen, die von unten nach oben in immer größerem Winkel abgeschrägt sind. Gleichzeitig verjüngen sich die Stützen von unten nach oben leicht und ergänzen damit das subtile Spiel mit der Form. Die Farbgebung wiederum zitiert das rötliche Gestein an typischen Innsbrucker Gründerzeitbauten.

Monumentales Portal mit künstlerischer Intervention
Einen weiteren örtlichen Bezug stellen die Sichtbeton-Arkaden am Sockel des straßenseitigen Turmes sowie am kunstvoll gestalteten Haupteingang her. Diese seien abermals eine baukulturelle Referenz an die Arkaden in der Innsbrucker Altstadt, wie die Verantwortlichen berichten. Das Portal in seiner Form, Höhe, Tiefe und Monumentalität war Teil des Entwurfs von mohr niklas architekten. Ursprünglich war dieses mit einer glatten Schalung geplant. Zu einem frühen Planungsstadium kam jedoch die skulpturale Ausgestaltung durch den österreichischen Künstler und konzeptuellen Bildhauer Peter Sandbichler hinzu. Dieser hatte eine Ausschreibung für Kunst am Bau im Auftrag der BIG ART gewonnen.

Idee und Umsetzung der Untersicht durch den Künstler Peter Sandbichler

Wie Peter Sandbichler erklärt, steht es den teilnehmenden Künstler*innen stets frei, den Ort zu wählen, an dem sie ihr Kunstwerk im oder am Bauwerk integrieren. Im Fall des Ágnes-Heller-Hauses sei die Entscheidung schnell gefallen: „Ich habe sofort an das Portal gedacht, weil ich fand, dass der Eingang in die Welt der Wissenschaft, den jeden Tag tausende Studenten beschreiten, der richtige Ort ist,“ erklärt er im direkten Gespräch. Sein Entwurf namens Zeitbogen sah ein dreidimensionales Ornament für das 6,5 Meter tiefe Gewölbe vor. Das Portal hat eine Spannweite von bis zu 12 Metern und reicht bis zu 7 Meter hoch, wobei es sich über zwei Geschosse erstreckt. Mit seinem Konzept, eine Skulptur in die Architektur zu integrieren, musste Sandbichler direkt an die vorhandene Schalung andocken. „Normalerweise kommt Kunst am Bau immer zum Schluss, aber wir kamen am Anfang“, sagt er.

Bautafel

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